首页〈合景注册平台轴线规律，是指在用分切镜头拍照同一场面的相同主体的时候，摄像机镜头的总方向须限制在同一侧。

　　平行拍照，两个摄像机的视轴相互平行，拍照的别离是主体的侧面像。若是主体相同，要求上下镜头在视角上要有明显的转变，它们的夹角应该在30度以上。（判定）

　　方向轴线是指处于相对静止状态的人物视线与能看到物体之间组成的轴线。它不同于动作轴线，它必需是一条直线，要求摄像机的机位处于轴线的同一侧拍照，只有如这人物的视线方向才是连贯的。

　　所谓组合编辑确实是将素材带上的画面和声音，依照事前编排好的顺序，一个接一个地记录在编辑带上，制编成一个完整的节目。

　　外反拍，摄像机处于平行于关系，轴线的两个位置上，向里对着主体，通常表现为前景为谈话一方的肩膀，而画面的主体—另一谈话者处后景，因此咱们也常常把它称为“过肩镜头”。

　　骑轴拍照（骑轴镜头），两个摄像在轴线上背对背，正面拍照各自主体，这时摄像机模拟的是对方的视线，属于主观镜头。

　　③爱德温·鲍特，完成了电影史上的一个创举，他利用已经拍照出来的素材，制作完成了一部故事片《一个美国消防队员的生活》，《火车大劫案》，鲍特的最大奉献在于他制造了剪辑所依据的两条原那么—时刻的选择性和空间的选择性。

　　简答题加上：影视剪辑应该分成三个层面来熟悉，一是镜头与镜头之间的组接，即上下两个镜头之间的关系，二是将假设干场面组成段的剪辑，即蒙太奇段落，三是作为影片整体结构的剪辑，即影片的整体构思。

　　一，一样以为单个镜头是不具有独立叙事和表意功能的，意义的产生是通过几个镜头组接成的镜头段落来实现的。

　　三，在日常生活中，对外界事物进行观看时，咱们的注意力老是被好奇的内心要求和客观事物本身所吸引，而不断改变着方向和距离。

　　构图，指对被摄对象的一种空间上的布局和安排。依照不同的分类标准，影视中的构图可分为：①纵深构图和平面构图②动态构图和静态构图 ③封锁构图和开放构图

　　匹配原那么，指的是上下镜头之间构图、色彩、影调、运动、声音等诸多组成元素有机的和谐的转变。

　　动接动，是指剪辑点前后的两个镜头有明显的动感。静接静，是指剪辑点前后的两个镜头处于相对静止的状态。

　　所谓流畅的剪辑或说剪辑的连贯性确实是指通过剪辑在上下镜头之间成立起来的自然过渡关系。

　　零度剪辑、隐藏的剪辑或叫心理剪辑，因为是不是流畅事实上看的是上下镜头之间视觉重点的流动和转移的心理依据是不是充分。

　　三，镜头语言在表意中能够自由地处置时空，镜头画面的分切与组合打破了现实时空的制约，制造出新的银幕时空。

　　④格里菲斯，现代电影之父，采纳了分镜头表达技术，奉献在于确立了段落在电影叙事中的地位，同时他会依照镜头的情绪选择画面，《一个国家的诞生》。

　　⑤爱森斯坦，开始探讨一种新的剪辑方式—既能讲故事，又能论述思想、表现主题，这确实是蒙太奇，11＞2,《战舰波将金号》。

　　影视剪辑有广义和狭义之分。狭义的影视剪辑是影视创作的一个重要环节，它是依照编导的用意和节目的要求，对镜头进行选择，然后寻觅最正确排列顺序和剪接点进行组合的进程；而广义的影视剪辑是指贯穿影视创作全进程的一种思维或意识，一样咱们称之为剪辑意识。

　　粗剪，是依照剪辑内容的要求对原始素材进行挑选并依照剪辑提纲设计的顺序进行松散排列。

　　精剪，确实是在粗剪版的基础上，依照作品内容表达风格表现的要求，对原先的镜头排列组合进行调整，要紧包括结构顺序的局部调整和曲调那些多余的镜头。

　　②上下镜头内容并无太大的区别乃至是相同的，可是镜头的视角和视距有明显的转变。

　　①第一，在剪辑中镜头的结构要合乎日常的生活逻辑，最多见的方式是按时刻的顺序为线索来剪辑。

　　逻辑关系，是指上下镜头之间存在的真实可信关联，它是以咱们日常的生活逻辑为依据的，是长期形成的一种直觉，并非需要也不可能进行数学式的推导。剪辑中的逻辑关系通常表此刻两个方面：①镜头的排列顺序是不是符合事物进展的或人们观看的顺序 ②上下镜头之间的构图规律、色彩、影调等镜头组成元素是不是匹配。