首页《火星注册挂机1首先，在剪辑中镜头的结构要合乎日常的生活逻辑，最常见的方法是按时间的顺序为线除了时间顺序之外，我们在剪辑中经常通过景别的规律变化。

　　第一种情况：两个镜头的运动相同、运动方向相同或相似，在剪辑中可视情况选择切换点，以造成“静接静”或者“动接动”的效果。（

　　第二种情况：两个镜头的运动方式相同，运动方向正好相反的剪辑，一般把剪辑点选择在起落幅处。（

　　第三种情况：两个镜头运动方式相异，如果运动速度相同可以去掉第一个镜头的落幅和第二个镜头的起幅。

　　三，在日常生活中，对外界事物进行观察时，我们的注意力总是被好奇的内心要求和客观事物本身所吸引，而不断改变着方向和距离。

　　构图，指对被摄对象的一种空间上的布局和安排。按照不同的分类标准，影视中的构图可分为：①纵深构图和平面构图②动态构图和静态构图③封闭构图和开放构图

　　轴线，又称之为关系线度线，是拍摄中为保证空间统一感而形成的一条无形的假想线，直接影响着镜头的调度。

　　轴线规律，是指在用分切镜头拍摄同一场面的相同主体的时候，摄像机镜头的总方向须限制在同一侧。

　　简答题加上：影视剪辑应该分成三个层面来认识，一是镜头与镜头之间的组接，即上下两个镜头之间的关系，二是将若干场面构成段的剪辑，即蒙太奇段落，三是作为影片整体结构的剪辑，即影片的总体构思。

　　一，一般认为单个镜头是不具备独立叙事和表意功能的，意义的产生是通过几个镜头组接成的镜头段落来实现的。

　　2捅声法剪辑，也就是说下一个镜头在画面切入之前，其音响已先于画面出现在上一个镜头的画面中了。

　　3积累式剪辑，也就是说，在一组镜头剪辑中，每次只做画面的切换而把音响依次顺延到下一个镜头中去，音响不断叠加积累，形成和声。

　　第四种情况：一组快速变焦推拉镜头或甩镜头在组接时，一般都要采用“静接静”即剪辑点选择在上下镜头的起落幅中，不可采用“动接动”。

　　1如果在剪辑中有一个综合运动镜头，而与之相连接的另一个镜头的主体是运动的，那么不论这个镜头是静止状态的害死运动状态的，一般采用“动接动”。

　　所谓流畅的剪辑或者说剪辑的连贯性就是指通过剪辑在上下镜头之间建立起来的自然过渡关系。

　　零度剪辑、隐藏的剪辑或叫心理剪辑，因为是否流畅事实上看的是上下镜头之间视觉重点的流动和转移的心理依据是否充分。

　　渲染镜头，一般没有景别上的特殊规定，又称空镜头，作用在于情感上的积累、宣泄、渲染等，是游离于叙事之外的主观意愿情绪的表现。这类镜头的比例控制在5%--10%。

　　画面剪辑点是指在剪辑中以画面内主体运动和镜头运动为依据选择正确的剪辑点。

　　④格里菲斯，现代电影之父，采用了分镜头叙述技巧，贡献在于确立了段落在电影叙事中的地位，同时他会根据镜头的情绪选择画面，《一个国家的诞生》。

　　⑤爱森斯坦，开始探索一种新的剪辑方法—既能讲故事，又能阐述思想、表现主题，这就是蒙太奇，11＞2,《战舰波将金号》。

　　影视剪辑有广义和狭义之分。狭义的影视剪辑是影视创作的一个重要环节，它是根据编导的意图和节目的要求，对镜头进行选择，然后寻找最佳排列顺序和剪接点进行组合的过程；而广义的影视剪辑是指贯穿影视创作全过程的一种思维或意识，一般我们称之为剪辑意识。

　　②变景剪法，也叫增减法，把一个完整的动作过程用两个不同景别、不同角度、不同长度的镜头组接起来。

　　解析法，就是将一段相对完整的事件过程解析成不同的片段，从中选择最主要的、最有代表性的片段进行组合，以建立起这一事件的完整“印象”。

　　岔开镜头，是指第二个镜头的内容与前一个镜头的场景有关，但并不是其中的一个部分，镜头之间是并列关系，其目的是通过剪辑把观众的注意力从一个场景转移到另一个场景或者一个动作转移到另一个动作。

　　2如果剪辑中有一个综合运动镜头，与之相组接的镜头的主体是相对静止的，那么不论这个镜头是否存在外部运动，一般都采用“静接静”。

　　匹配原则，指的是上下镜头之间构图、色彩、影调、运动、声音等诸多构成元素有机的和谐的变化。

　　动接动，是指剪辑点前后的两个镜头有明显的动感。静接静，是指剪辑点前后的两个镜头处于相对静止的状态。

　　13．轴线、轴线规律、动作轴线．组合编辑和插入编辑（定义，打点，磁迹，特点）

　　所谓组合编辑就是将素材带上的画面和声音，按照事先编排好的顺序，一个接一个地记录在编辑带上，制编成一个完整的节目。

　　插入编辑是在磁带上一个有内容的部分或者全部替换新内容的编辑方式。br>

　　两种剪辑方法：一，是先剪辑画面，再根据画面的需要撰写解说词配乐。

　　3循环式句型，将前进句型和后退句型结合起来使用，也称复合句，也就是从全景过渡到近景（特写），再由近景（特写）过渡到全景的造句方式。或者正好相反。

　　4积累式句型，以一组相同的景别构成的表现同一主题或不同主体的行动，目的在于通过比较积累加深印象，产生情绪或者表达思想，从而突出一个主题。

　　关系镜头，一般是主要用来交待环境、时间、人物关系及规模、气氛，表现人与环境关系、人物较大面积较大范围运动的过程或结果，以全景系列镜头景别为主，关系镜头使用的频率一般不会超过总镜头量的10%。

　　动作镜头，一般以近景系列（中景、近景、特写）景别为主，也称为局部镜头、叙事镜头，其作用在于表现人物的表情神态，逼真再现人物的动作过曾和细节。其使用频率一般占剪辑镜头总量的60%--80%。

　　所谓叙事蒙太奇，是蒙太奇最简单、最直接的表现，意味着将许多镜头按逻辑或时间顺序段纂集在一起，这些镜头中的每一个镜头自身都含有一种事态性内容，其作用是以戏剧角度和心理角度去推动剧情发展。叙事蒙太奇的作用便在于叙述一段剧情，展示一系列事件。

　　三，镜头语言在表意中可以自由地处理时空，镜头画面的分切与组合打破了现实时空的制约，创造出新的银幕时空。

　　粗剪，是根据剪辑内容的要求对原始素材进行筛选并按照剪辑提纲设计的顺序进行松散排列。

　　精剪，就是在粗剪版的基础上，根据作品内容表达风格表现的要求，对原来的镜头排列组合进行调整，主要包括结构顺序的局部调整和曲调那些多余的镜头。

　　③爱德温·鲍特，完成了电影史上的一个创举，他利用已经拍摄出来的素材，制作完成了一部故事片《一个美国消防队员的生活》，《火车大劫案》，鲍特的最大贡献在于他创造了剪辑所依据的两条原则—时间的选择性和空间的选择性。

　　影响镜头或影片长度的因素：内容、情绪和节奏，也就是常说的叙述长度、情绪长度和节奏长度。

　　影响叙述（内容）长度的因素：画面的阴暗，画面主体和配体，镜头的动与静、快与慢，观众的熟悉程度，声音内容，字幕，景别。

　　根据镜头画面的功能与作用，把镜头分成三种类型的镜头：关系镜头、动作镜头、渲染镜头。

　　全景，是指表现成年人的全身或场景全貌的画面。全景主要表现主体人物活动的环境全貌，也可以表现气势，创造气氛。全景是一种较冷静的景别，常带有一种旁观者清的客观和理性。同时它是最安全的取景方式，既可展示人物的大动作如走路等，同时又兼顾主体与环境、主体和其他人物之间的关系。

　　特写，是表现成年人肩部以上的头像或某一重要的细节的画面，是视距最近的景别，常用来从细微处揭示对象的内部特征、外部特点和质感。

　　逻辑关系，是指上下镜头之间存在的真实可信关联，它是以我们日常的生活逻辑为依据的，是长期形成的一种直觉，并不需要也不可能进行数学式的推导。剪辑中的逻辑关系通常表现在两个方面：①镜头的排列顺序是否符合事物发展的或者人们观察的次序②上下镜头之间的构图规律、色彩、影调等镜头构成元素是否匹配。

　　平行拍摄，两个摄像机的视轴互相平行，拍摄的分别是主体的侧面像。如果主体相同，要求上下镜头在视角上要有明显的变化，它们的夹角应该在30度以上。（判断）

　　方向轴线是指处于相对静止状态的人物视线与能看到物体之间构成的轴线。它不同于动作轴线，它必须是一条直线，要求摄像机的机位处于轴线的同一侧拍摄，只有这样人物的视线．外反拍、内反拍、骑轴拍摄、平行拍摄

　　外反拍，摄像机处于平行于关系，轴线的两个位置上，向里对着主体，通常表现为前景为谈话一方的肩膀，而画面的主体—另一谈话者处后景，因此我们也经常把它称为“过肩镜头”。

　　骑轴拍摄（骑轴镜头），两个摄像在轴线上背对背，正面拍摄各自主体，这时摄像机模拟的是对方的视线，属于主观镜头。

　　叙事的剪辑是以交代情节、展示事件的发展为目的的一种剪辑手法，简单的说就是用镜头来讲故事，它要求逼真，要符合生活逻辑，充分发挥影像绘声绘色的记录和再现功能。

　　①常规剪法，也称分解法，将一个完整的动作过程通过一半动作对一半动作的剪辑，将两个不同角度、景别的镜头组接起来。

　　①插入骑轴镜头②插入运动主体转弯镜头等自然改变方向的镜头③越轴前插入交代环境的全景镜头④利用枢轴镜头越轴